The End We Start From, de Jodie Comer, explicado pela diretora Mahalia Belo

O fim do qual começamos estrela Jodie Comer como uma jovem mãe que luta para sobreviver a um desastre ecológico com seu filho recém-nascido. Ela permanece firme em meio a uma tragédia dolorosa em sua busca desesperada por comida, abrigo e segurança enquanto a civilização entra em colapso ao seu redor. O filme retrata um cenário apocalíptico com uma abordagem feminina e comedida, normalmente não vista no gênero. Este não é um blockbuster de Hollywood com efeitos CGI exagerados e canibais devastadores.

Diretor Mahalia Beloconhecido pela minissérie da televisão britânica Réquiem e A Longa Canção, tem uma estreia notável com profundidade emocional abrasadora. “Ter passado pelo confinamento com um novo bebê” deu-lhe insights e perspectivas únicas sobre um protagonista semelhante. Belo recebeu o romance de presente do produtor do filme “há muito tempo”. Ela estava “animada para trabalhar” com a renomada dramaturga Alice Birch (Dead Ringers, queremos que você assista), que o adaptou para a tela. Belo a considera uma “grande nova voz” que escreveu “um roteiro fenomenal e perspicaz”. Belo queria “explorar um tipo particular de violência, que é a mudança de identidade que acontece quando você lida com o nascimento e a morte”.

O fim do qual começamos segue a mãe anônima de Comer desde o momento em que ela dá à luz. Belo usa “a enchente que realmente estava acontecendo na história” como meio de falar sobre as “surtos que acontecem quando você está dando à luz”. Filmar com recém-nascidos “não foi uma coisa fácil de fazer”, mas eles “informaram a forma como filmamos”. Belo tinha uma parteira que “criou um vínculo” com Comer e ajudou a criar uma história que “alimentava as nuances do que ela fazia todos os dias”. Ela credita Comer como um “trabalhador esforçado”, com “faro para a verdade” e capaz de “capturar sutileza na câmera”. Leia nossa entrevista completa com Mahalia Belo.

Agindo como um bebê

FilmeWeb: Benedict Cumberbatch adquiriu os direitos do romance de estreia de Megan Hunter, que foi então adaptado para o cinema por Alice Birch. Quando você se envolveu no filme?

Mahalia Belo: [Producer] Liza Marshall me deu o livro para ler há muito tempo. Eu pensei que era lindo. Ela deu a todos que eu conhecia como presente de aniversário. Isso meio que ficou comigo. É tão poético e bem desenhado. O mundo disso ressoou adequadamente em mim. Eu senti que tinha que fazer isso. Mais tarde, depois de ter tido um filho através do COVID, isso falou comigo de uma forma totalmente diferente. Alice Birch escreveu um roteiro fenomenal, um roteiro realmente ensinado e perspicaz. Fiquei animado para trabalhar com ela. Há muito tempo que eu queria trabalhar com ela porque ela é uma das grandes escritoras da Grã-Bretanha, grandes novas vozes. Depois que tive o roteiro, já conhecia o livro há muito tempo. Juntei muitas imagens, comecei a escrever meus próprios sentimentos, pensamentos e tive alguns encontros com eles. Parecia que era uma conexão perfeita entre todos nós.

PM: Você tem uma nova mãe sem nome. O mundo está acabando ao seu redor. A história é contada em uma perspectiva suave e singular. Hollywood quer que esse gênero seja explosivo e carregado de CGI. Já houve a ideia de torná-lo mais violento e descritivo?

Mahalia Belo: Eu não queria fazer isso. Para mim, por ter passado pelo confinamento com um novo bebê, minha experiência de violência foi diferente. Minha experiência de violência estava nos limites da minha vida. Eu queria falar sobre isso. Esse é um tipo particular de violência. É algo que te irrita, mas também você pode vivenciar isso de uma maneira muito diferente. E sim, não acho que esse fosse o filme que pretendíamos fazer. Acho que queríamos olhar para esse outro tipo de violência, que é a mudança de identidade que acontece quando se lida com o nascimento e a morte.

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PM: Você começa com uma cena de nascimento angustiante. É feito de forma realista e poética. Você poderia extrapolar desde o início como você lidou com a filmagem de bebês?

Mahalia Belo: O início foi lidar com o nascimento em si. Jodie e eu conversamos bastante sobre essa experiência. Queríamos fazer isso de uma forma que parecesse verdadeira. Mas também é subjetivamente verdadeiro, não como se estivéssemos documentando. A ideia de usar a enchente que realmente estava acontecendo na história, mas como forma de falar sobre a sensação do nascimento. Os surtos que ocorrem quando você está dando à luz parecem fiéis à história. Além disso, estávamos vendo muitos vídeos de parto. Espero que as pessoas que tiveram filhos talvez se identifiquem com essa experiência. Acho que Jodie fez um trabalho fenomenal retratando isso.

Então, trabalhar com bebês é realmente difícil. Não é uma coisa fácil de fazer. Eles notoriamente não fazem o que você quer em um determinado momento. Freqüentemente, eles fazem exatamente o oposto. Quando você quer que eles estejam acordados, eles estão dormindo. Quando você quer que eles durmam, eles estão acordados. Quando você quer que eles não chorem, eles estão chorando. Quando você quer que eles chorem, eles ficam muito felizes.

Mahalia Belo: Tínhamos que ser bastante orgânicos nesse processo. Informou a maneira como filmamos. Há algo muito bonito nisso também. O fato de serem tão reais afetou todas as outras performances. Obviamente, temos problemas com os horários do bebê. Você não pode atirar por tanto tempo. Tem que se cuidar, precisa de acompanhante o tempo todo. Os pais e eu formamos uma comunidade no set. Foi difícil porque não tivemos tempo de filmar. Tínhamos um cronograma muito apertado. Os bebês tinham suas próprias limitações. Era como se estivéssemos correndo para fazer esse filme todos juntos.

Meu momento agridoce e terrível

PM: Existem alguns momentos realmente comoventes no filme. O pai, outro personagem sem nome, ama a esposa e o filho, mas então percebe que está falhando com eles. Ele não pode protegê-los. Fale sobre filmar essas cenas e capturar aquela decepção dolorosa.

Mahalia Belo: Joel Fry interpreta o parceiro da mulher. Ele trouxe muita vulnerabilidade, mas também força para aquele personagem, uma mistura dos dois. Foi de partir o coração. Eu estava tentando conter as lágrimas de Jodie para uma cena mais tarde na empresa. É muito difícil nesse momento. Apenas ver alguém em um ponto em que a coisa mais corajosa que ele pode fazer é ser honesto sobre sua capacidade de enfrentar e apoiar. É um momento complexo. A maioria dos pais diria: “Ah, mas você nunca pode deixar seu parceiro”. Não quero revelar, mas acho que ele passou por um momento de grande mudança em sua vida. Foi muito comovente. Estávamos todos chorando.

Esse é um momento de grande mudança, quando Jodie percebe que terá que seguir sozinha de agora em diante. Ela não quer. Toda a sua força externa estava tentando dizer não a isso. Há uma dicotomia adorável aí. Foi um prazer editar.

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PM: Outra relação é realmente fundamental para o filme. A personagem de Katherine Waterston acabou de ter um filho e eles estão presos na mesma situação. Fale sobre como desenvolver uma amizade entre as duas mulheres. Isso também estava no livro?

Mahalia Belo: Uma forma disso – ela faz amizade com outra mãe, e eles se tornam uma espécie de co-pais por direito próprio. Eles compartilham o cuidado dos filhos. O que Alice [Birch] e eu fiz isso para ter certeza de que ela tinha um fogo que realmente gostávamos. Ela é arcaica e meio enérgica. Quase como se a enchente fosse a melhor coisa que poderia acontecer com ela. Algumas pessoas queriam que o mundo mudasse, para que pudessem ser renovados. Isso é verdade para esse personagem.

Mahalia Belo: Estávamos filmando. Estava frio. Foi um vendaval. Falta um momento antes de eles seguirem para a ilha e o vento estava extremamente forte. O problema da Escócia, onde filmamos, é que o clima muda a cada poucos segundos. Será uma chuva torrencial atingindo seu rosto na lateral e, em seguida, bastante sol. Acho que trazer esses personagens para os elementos, tanto Jodie quanto Katherine, ajudou a unificá-los. Eles estavam passando por essa jornada e por essa conexão. Eles estão se unindo através desta paisagem.

Momento lindo e agridoce de Jodie Comer e Belo

PM: Jodie Comer é espetacular aqui. Como vocês dois criaram uma performance tão corajosa e cheia de nuances?

Mahalia Belo: Ela esteve conosco durante parte do desenvolvimento. Fizemos um ensaio onde veio uma parteira e ensinou como será o parto, como segurar o bebê e como trocar a fralda. Essa experiência juntos, como uma espécie de parceiro no ensaio, os uniu. Conversamos muito sobre o passado, o que a personagem de Jodie passou antes da história. Tínhamos essa história dela que alimentava as nuances do que ela fazia todos os dias. Ela é fenomenal, muito trabalhadora, muito inteligente e tem lindos insights. Foi uma alegria trabalhar com isso, nós dois aprimorando essas nuances para capturar sutilezas na câmera. Ela tem um faro para a verdade. Foi muito fácil.

PM: Qual foi o melhor e o pior dia para você como diretor de O fim do qual começamos?

Mahalia Belo: Havia um paparazzo na praia quando Jodie estava voltando para a água. Parecia que não conseguiríamos [the shot]. Não conseguimos fazer com que essa pessoa fosse embora. Eu não queria colocá-la nessa posição. Ela disse: “Eu posso fazer isso”. Mas parecia errado. Eu estava prestes a perdê-lo. Tivemos esse pequeno momento. Só conseguimos fazer uma foto e a luz estava perfeita. Estava prestes a não acontecer. Alguém estava me dizendo para cortar e [that I] não posso dar o tiro. Eu estava morrendo. Todo o filme levou a esse momento em que ela decide fazer essa grande mudança. Foi terrivel. Eu estava quebrado. Conseguimos fazer com que esse paparazzo fosse embora. Conseguimos a chance. Todo mundo estava tão animado. Esse foi o meu momento agridoce, lindo e terrível misturado em um só.

O fim do qual começamos está atualmente nos cinemas dos EUA pela Republic Pictures. A Signature Entertainment terá um lançamento teatral no Reino Unido para o filme no início de 2024.