Pergunte aos seus amigos qual é o filme de Natal mais essencial e você receberá uma resposta diferente de cada um: Milagre na Rua 34Cférias de natal, Uma canção de Natal, ScroogedPergunte qual é o filme mais importante que se passa em 31 de outubro e só há uma resposta: dia das Bruxas. Você pode ter a tradição de assisti-lo todo mês de outubro. Sua trilha sonora, do diretor John Carpenter, é a trilha sonora de All Hallows’ Eve. dia das Bruxas existe em um estado duplo de gótico e nostalgia assombrosos. É o passado que estamos acentuando ao desligar a cor da televisão, diminuir o brilho e aumentar o contraste (você quer encontrar um equilíbrio, para que não fique desbotado nos tons de cinza; você quer que os pretos sejam preto).
Assistimos a filmes de terror em preto e branco que sempre existiram em preto e branco com plena consciência de que buscamos algo vaporoso que se perde nos filmes coloridos, que não conseguimos nomear. É esse mesmo país sem nome que procuramos ao transformar um filme colorido em preto e branco. Há a presença constante do preto, mesmo durante o dia. O monocromático transporta o filme para o passado. Ele elimina nosso senso de cor e todo calor, e coloca toda ênfase na forma e no contraste tonal. É o inverno mais frio da cinematografia.
Há muitos filmes que se passam em 31 de outubro, mas dia das Bruxas está acima do resto. Não é o filme mais assustador ambientado no feriado (Imagem: Divulgação)O Exorcista), mas captura a essência da experiência americana do Halloween – pelo menos o Halloween que existia no século 20, quando éramos soltos pela vizinhança sem a supervisão de um adulto para bater em cada porta iluminada. O enredo do filme é sobre crianças e adolescentes americanos normais que vivem nos subúrbios no Halloween: folhas de outono, fantasias, doces ou travessuras, abóboras e filmes de terror na TV. A primeira metade comunica a inocência do passado e o santuário imaginado do subúrbio para onde as famílias fugiram, para escapar do crime das cidades, uma vez que o sistema rodoviário interestadual permitiu deslocamentos mais rápidos.
Haddonfield, Illinois, é Everytown, EUA – casas brancas com quintais limpos e nítidos alinhados nas ruas em uma grade, fileira após fileira. O ataque de Michael Myers a Haddonfield na segunda metade do filme é paralelo à matinê de monstros que passa (em preto e branco) na telinha da sala de estar na noite de Halloween. A abóbora é cortada, o doce é provado, o açúcar no sangue está voando, as luzes estão apagadas e deixamos o Papão solto naquela caixa quadrada brilhando no escuro. Dessa forma, Myers serve ao propósito de completar a metáfora do Halloween. Ele representa o filme do monstro da meia-noite.
Halloween como um filme dos anos 1950
dia das Bruxas lançado em 1978, uma época à beira da era do computador e ainda utilizando tecnologia de meados do século XX. O telefone ainda estava conectado e com um botão giratório; os discos de vinil eram a mídia preferida para os álbuns, e a televisão era embutida em uma moldura de madeira. O telefone sem fio, o computador, o Nintendo e a secretária eletrônica aguardavam na década seguinte.
Além da calça boca de sino e da cena com Blue Oyster Cult’s Não tema o ceifador enquanto Annie Bracket (Nancy Kyes) e Laurie Strode (Jamie Lee Curtis) andam pela vizinhança fumando um baseado, dia das Bruxas poderia ser em qualquer década de meados ao final do século XX. Mas observando dia das Bruxas em preto e branco é retroceder o relógio do final dos anos 70 até o início dos anos 60 ou 50, quando a maioria dos filmes não era colorida.
Vendo dia das Bruxas como um filme de terror dos anos 1950 torna a pequena cidade de Haddonfield ainda mais inocente, ele a situa em uma época na América em que o governo não havia destruído uma geração de jovens no Vietnã e sido pego mentindo sobre isso. O sonho americano era uma realidade americana. E com maior sensação de pureza e paz, mais violadora se torna a presença de Michael Myers. Quando você assiste a um filme de terror moderno pós-Vietnã em preto e branco, você está imaginando o filme como um produto da década de 1950, e você está se projetando no assento de alguém daquele período que vivenciava esse tipo visceral de terror, deslocado em um tempo antes de nascer.
A forma
No roteiro, Michael Myers é conhecido como A Forma. Este título descritivo o desumaniza até certo ponto e ecoa a visão do Dr. Loomis (Donald Pleasence) de que Myers é puro mal. Se alguém quisesse ler algo sobrenatural em dia das Bruxas, está nesta apresentação de Myers como alguém que é um veículo para alguma outra vontade – um homem possuído por uma força externa. Ele não é um ser de psicologia, mas sim uma pessoa sem empatia; sem desejos ou regras, e apenas movido por um impulso para criar uma bela violência (encenando os corpos como arte) como sua celebração do Halloween.
O título de The Shape informa as escolhas de enquadramento da câmera de John Carpenter e do diretor de fotografia Dean Cundey na forma como eles mostram Myers através do filme. Na maioria das aparições de Myers antes do confronto final com Laurie, ele aparece fora de cena, nas sombras, ou dirigindo o carro roubado do hospital psiquiátrico. Em preto e branco, Myers vira uma silhueta. Sua figura, de macacão escuro, é achatada – assumindo a forma de um homem. Em várias cenas, Myers aparece de costas para a câmera, com o ombro e a gola levantada do macacão na borda do quadro, como a gola da capa do Drácula.
Halloween é, em essência, uma história do Drácula. Uma figura sombria percorre uma grande distância e invade a segurança de um lugar ao qual não pertence, perseguindo mulheres jovens e entrando em suas casas à noite (as casas onde são babás) para tirar suas vidas. A invasão e violação dos subúrbios são análogas à invasão da Inglaterra pelo Conde do Leste Europeu.
A Máscara Branca
A máscara de Michael Myers foi em parte inspirada na máscara branca e sem emoção da década de 1960. Olhos sem cara. A máscara branca, uma máscara pintada do Capitão Kirk, novamente achata as feições de Myers e, em preto e branco, sua brancura é mais proeminente contra os fundos cinza e preto. O personagem existe em preto e branco, como se fosse um fantasma que surgiu de um filme de terror em preto e branco para o mundo colorido. Desligando a cor, Haddonfield se transforma no domínio de Myers. Torna-se uma paisagem gótica de terror clássico.
A máscara flutua, desencarnada nas sombras. Permite ver a importância da iluminação e do contraste no filme. É esse contraste que diferencia Myers nos filmes de Halloween. Os tons existem em cores, mas temos menos consciência deles – apenas reagimos a eles sem ter consciência deles.
Iluminação em cenas
Embora toda a experiência de dia das Bruxas é afetado pela visualização em preto e branco, há cenas específicas que são especialmente melhoradas por isso. A primeira é a inauguração em 1963. Sendo a sua primeira experiência de dia das Bruxas em preto e branco, esta cena será sua primeira cena de assassinato, e é única porque a maior parte do quadro é preta enquanto assistimos ao assassinato de Judith Myers através dos dois buracos para os olhos da máscara de palhaço de Michael.
A seguir estão algumas das imagens mais assustadoras do filme, nossas primeiras visões de Michael com a máscara branca. Enquanto Laurie e Annie caminham para casa, Laurie vê Myers parado próximo a uma cerca viva entre os quintais. Ao chegar em casa, Laurie o vê entre os lençóis no varal. Em ambas as cenas, Myers parece um espantalho. Ele está imóvel, com os olhos vazios, o corpo como um recorte preto de um homem e a expressão congelada e vazia.
A quarta cena que merece atenção em preto e branco é a cena da lavanderia na segunda metade. Quando Annie sai para a lavanderia, ela é acidentalmente trancada. A câmera a filma através do vidro da porta enquanto ela tenta abri-la, e atrás dela, pela janela na parede oposta, vemos a máscara branca de Myers capta a luz. Se você nunca notou o rosto fantasmagórico ao fundo, é porque sua cor é quase invisível.
Depois que Laurie fica preocupada com um telefonema para a casa dos Wallace, ela atravessa a rua da casa dos Doyle. As faces quadradas e brancas das casas brilham nos buracos escuros de seus quintais. A iluminação natural e a escuridão ao redor das casas realçam o realismo da dia das Bruxas. O que você não consegue ver é mais importante – mais assustador.
Quando Laurie encontra os corpos na casa dos Wallace, ela para no andar de cima, de costas para uma porta aberta. Atrás dela, a máscara branca de Myers flutua na luz, sem corpo. Laurie dá um passo à frente em direção ao corrimão e Myers repete seu movimento para frente. Ele sai da sala, ainda envolto em sombras, a máscara flutuando para frente, ergue a faca e corta o braço de Laurie.
