O figurinista de Poor Things explora uma odisséia libertina

Pobres coisas estrela Emma Stone como Bella Baxter, uma jovem criada por um cientista do estilo Dr. Frankenstein (Willem Dafoe) em uma era vitoriana alternativa. Ela evolui da curiosidade infantil para o hedonismo sexual após fugir com um advogado debochado (Mark Ruffalo). Bella viaja pelo mundo em uma odisséia libertina para descobrir seu verdadeiro eu. Stone se reúne com o diretor Yorgos Lanthimos (Imagem: Divulgação)O favorito) para uma provocativa fantasia sombria que rivaliza com o prêmio de melhor filme do ano.

Holly Waddington (A Grande, Lady Macbeth) trabalhou com Stone e Lanthimos para criar os incríveis figurinos do filme. Ela dá crédito ao aclamado diretor por “colocá-la” no “caminho”. “Toda a abordagem de Lanthimos foi deixar-me jogar um pouco antes de me mostrar qualquer coisa”. Foi ideia dele para os distintos ombros inchados de Stone, no estilo “Leg of Mutton”, em seus vestidos de primeiro ato. Waddington não queria “ser escravo do [Victorian] período”, mas Lanthimos acreditava que “estávamos perdendo o truque” e precisávamos “fazer as mangas”.

Waddington se encontrou com Stone em Atenas para uma prova “para descobrir o que estávamos fazendo com o guarda-roupa”. Os trajes de Bella mudam conforme ela amadurece mentalmente. Waddington acredita que “ela é como uma criança” que “tende a perder a roupa rapidamente”. Bella é vista usando “calcinhas” vitorianas em público. Bella muitas vezes está “meio vestida” porque ela simplesmente “não sabe como colocar uma saia”. Seu despertar sexual é explorado em um bordel de Paris. Waddington não queria “entregar algo que parecesse pornográfico”. Não era “apropriado” para um “personagem liberado” usar “espartilhos” e “botas exageradas”. Os trajes do bordel eram “reveladores dos seios”, com “tons de pele suaves e lindos que eram muito agradáveis ​​aos olhos”. Leia nossa entrevista completa com Holly Waddington, que você também pode assistir no vídeo acima.

Perna de carneiro com mangas

FilmeWeb: Você já trabalhou com o roteirista Tony McNamara em O grande. Fale sobre o processo colaborativo inicial entre ele e Yorgos Lanthimos no figurino?

Holly Waddington: Yorgos já trabalhava há algum tempo com a equipe de design de produção, Shona Heath e James Price, antes de eu me envolver. Acho que toda a abordagem foi me deixar brincar um pouco antes de me mostrar qualquer coisa. Isso foi bom. Ele não necessariamente lhe dá uma visão. Ele é muito bom em colocar você no caminho para encontrar algo. Não era nada prescritivo. Isso foi ótimo no trabalho. Tínhamos permissão para inventar coisas.

PM: Os ombros inchados nos vestidos de Emma e as silhuetas em volta do pescoço, de onde veio isso?

Holly Waddington: O livro se passa no final do século XIX. O roteiro, Tony tinha um encontro, acho que foi em 1886. Saí em missão. Eu não precisava ser escravo do período. Eu poderia ter explorado isso da maneira que quisesse. Esse era o tema da descrição do trabalho. Comecei com o final do período vitoriano. Eu estava olhando para todas as diferentes formas daquela década. Esse breve período, quando os ombros ficam enormes, é chamado de manga Perna de Carneiro. Eu tinha evitado isso um pouco, porque estava interessada apenas em um período anterior, onde as saias eram muito interessantes.

Mas o chefe [Lanthimos] disse: “Na verdade, acho que você vai sentir falta. Acho que estamos perdendo um truque. Precisamos fazer as mangas.” Muito veio dele. Vamos apenas usar essas mangas e realmente abraçá-las. É muito interessante. Você não os vê com frequência em filmes porque é impressionante.

Retratando um despertar sexual sem ser pornográfico

PM: Bella passa por um despertar sexual. Os figurinos a acompanham nessa libertação. Ela começa a se explorar com essas minissaias. Fale sobre aquela transição onde os vestidos ficam mais curtos.

Holly Waddington: Não são minissaias. São calcinhas. Eu estava pensando que ela parecia uma criança. Ela está se vestindo pela Sra. Prim [Vicki Pepperdine]. Observei com meus próprios filhos que eles tendem a perder as roupas rapidamente. Eles geralmente estão meio vestidos. Muitas vezes elas não estão usando calças, ou não estão usando saias, muitas vezes as coisas são tiradas. Eu estava brincando com essa ideia. Também parecia muito bom. Eu tive uma prova com Emma Stone. Nos encontramos em Atenas para decidir o que faríamos com o guarda-roupa. Eu queria a opinião dela. Eu tinha seis malas grandes cheias de formas, ideias e coisas para experimentar. Tivemos um dia de arrumação.

Holly Waddington: Parecia funcionar para o personagem ter esses shortinhos, mas é definitivamente uma calcinha e não uma minissaia. Ela está meio que se vestindo quando vai para Lisboa. Ela tem uma fantasia de viagem azul. Mas quando ela faz a sesta com Duncan [Mark Ruffalo], e depois volta a Lisboa, não se preocupa em vestir a saia. Ela simplesmente não sabe que você deve colocar uma saia. Ela simplesmente sai para as ruas de calcinha.

PM: Pobres coisasO segundo ato mostra Bella em um bordel. Existem trajes reveladores, como a cena do bondage. Fale sobre projetar aquelas cenas com Emma onde elas não sejam excessivamente pornográficas.

Holly Waddington: O que estava em minha mente não era entregar algo que parecesse pornográfico ou sexual. Eu tinha muitas imagens excelentes de bordéis vitorianos. Essas mulheres pareciam incríveis. Eles tinham espartilhos realmente incríveis, longas meias pretas e botas exageradas. Não nos preocupamos com esse curso. Sentimos que não era apropriado. Foi uma espécie de algema para esse personagem muito livre e liberado. Eu queria projetar algo que não tivesse espartilho para o bordel. Então, em vez disso, tudo era revelador dos seios. As formas são para revelar os seios.

Holly Waddington: Eles foram feitos deste tecido fabuloso. Tinha esse tipo de textura interessante. Era como pele. Fizemos cada uma das mulheres com sutiãs com mangas enormes. Os seios foram revelados. Então todos os corpos eram revelados se a pessoa quisesse ser revelada. Tratava-se de celebrar seus corpos. E também a paleta de cores, achei muito suave, linda, em diferentes tons de pele que ficaram muito agradáveis ​​​​aos olhos neste espaço tão lindo. O bordel em si era todo azul pavão, roxo e cores bastante pesadas. Achei que isso seria uma coisa muito boa de se fazer.

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Celebrando Corpos

PM: Vamos falar sobre os homens. Eles são vitorianos e abafados em ternos escuros. Mas Jerrod Carmichael me pareceu diferente em um terno azul bem profundo. Seu visual se desvia dos demais personagens masculinos.

Holly Waddington: Você observou isso muito bem. Na verdade, eu o empurrei para um período de tempo diferente. É por isso que ele parece diferente. Ele não está em traje vitoriano. Eu pressionei ele e Martha, interpretada por Hanna Schygulla, mais como no início dos anos 30, porque eles são muito progressistas em suas perspectivas e visão de mundo. Eu senti que era uma coisa boa dar a eles um período um pouco diferente. Aquela jaqueta azul era uma jaqueta trespassada náutica dos anos 20 que eu encontrei. Simplesmente funcionou com ele. Ele é uma espécie de cabideiro, sabe? Ele fica ótimo em tudo.

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PM: Qual foi o seu melhor e pior dia como figurinista de Pobres coisas?

Holly Waddington: Provavelmente quando a manga de Emma Stone caiu porque ela estava jogando framboesas. Percebi que as roupas precisavam ter reforço. É uma espécie de peça que fica embaixo do braço. Os figurinos tiveram que ser confeccionados como figurinos de balé. Ela está movendo tudo de uma maneira que as pessoas não costumam fazer. Esse foi um momento terrível. Atrasou as filmagens, o que não foi bom. Não é uma boa aparência.

Holly Waddington: O melhor momento foi o vestido de noiva. Foi muito complicado de fazer. Eu estava tentando fazer uma grande estrutura que também desafiava a gravidade. Tinha que aguentar como aqueles grandes balões, mas era quase feito de nada. Eu estava com um pouco de medo disso. Recebi uma mensagem no meio da noite dizendo que estava um pouco errado. Eu estava muito, muito preocupado. Então tudo se encaixou, como costuma acontecer.

Pobres coisas será lançado nos cinemas em 8 de dezembro de Imagens de holofote.