Filmes de zumbis são feitos às dezenas todos os anos, mas apenas alguns permanecem relevantes nos tempos atuais. Embora alguns filmes de zumbis sejam totalmente enigmáticos, outros mais sérios tendem a confiar excessivamente nos tropos medíocres do terror, culminando eventualmente em uma diluição da história.
Fazer um filme de zumbi da maneira certa não é uma tarefa fácil, mas acertar com um orçamento apertado é nada menos que um milagre, e é exatamente isso que separa o gênio da média. Danny Boyle 28 dias depois é um estudo de caso detalhado de como usar as convenções de um gênero para fortalecer a narrativa, em vez de transformar a convenção em narrativa.
Atualização em 3 de outubro de 2023: Em homenagem a 28 dias depois Lançamento do 20º aniversário nos Estados Unidos, este artigo foi atualizado por Yosra Ben lagha com mais motivos 28 dias depois é um dos, senão o melhor, filme de zumbi que existe.
Assim que 28 dias depois chegou aos cinemas, tornou-se um fenômeno cultural. Um filme de terror que foi amado por críticos e fãs, atingindo também o mainstream e arrecadando US$ 84 milhões em todo o mundo, contra um orçamento de US$ 8 milhões. Os filmes de terror estavam em um período interessante, pois parecia que os monstros do século passado, desde vampiros e lobisomens até os assassinos dos anos 80, estavam tendo dificuldades para se adaptar a um novo milênio.
Ainda 28 dias depois surgiu e reinventou o gênero zumbi e deu início a uma era que levou a histórias que vão desde Mortos-vivos para Corpos quentes de Zumbi para O último de nós. Os zumbis são agora mais populares do que nunca, e muito disso pode ser atribuído a 28 dias depois. O filme merece o título de melhor filme de zumbi de todos os tempos? Sim, e aqui está o porquê.
É mesmo tecnicamente um filme de zumbi?
28 dias depois é escrito pelo romancista que virou diretor Alex Garland, que mais tarde dirigiu filmes como Ex-máquina e Aniquilação. Um argumento comum que muitas vezes vem à tona sempre que 28 dias depois O que é mencionado é sua categorização como um filme de zumbi. Isso se deve ao fato de que o vírus retratado no filme não mata o hospedeiro, tornando-o tecnicamente morto-vivo. Garland esclarece isso insistindo “É um filme de zumbi”, diz ele definitivamente. “Quaisquer que sejam as discrepâncias técnicas que possam ou não existir, elas são praticamente zumbis.”
O único problema é o diretor do filme, Danny Boyle pensa o contrário, causando alvoroço nos vários corredores de debate para os fanáticos por cinema. O principal ponto de discórdia quanto à classificação do filme como filme de zumbi recai sobre se as pessoas infectadas pelo vírus são consideradas vivas ou mortas. Deixando os detalhes técnicos de lado, a história do filme transmite o fato de que um vírus irrompe e faz com que os infectados ajam de maneira anormalmente sanguinária, com o grau de morte do hospedeiro sendo motivo de discórdia.
A cena de abertura
A cena de abertura pode fazer ou quebrar um filme. É o que mantém o público grudado em seus assentos, com os olhos bem abertos em antecipação ao que vem a seguir, e também é o que pode fazê-los bocejar e continuar sua busca pelo filme perfeito em outro lugar. Alguns filmes têm cenas de abertura tão marcantes quanto 28 dias depois. Considerando seu pequeno orçamento de US$ 8 milhões, o filme certamente foi lindamente filmado, incluindo sua cena de abertura visualmente impressionante, arrepiante e pouco convencional, na qual Jim (Cillian Murphy) fica sozinho nas ruas de uma Londres abandonada, imaginando para onde todos foram. O mensageiro de bicicleta, Jim, acorda de um coma grave que durou 28 dias em um hospital deserto e em uma cidade vazia.
O supervisor de produção do filme, Andrew Macdonald, disse que os planos vazios tiveram que ser filmados entre quatro e cinco da manhã, antes da hora do rush, e descreveu a experiência como “emocionante, mas estranha também”. As emoções emocionantes e estranhas que as ruas vazias provocam criam uma experiência cinematográfica única não só para a equipa mas também para o público. Prediz um mistério que pode trazer a destruição de Jim e parece a calma indigna de confiança antes da tempestade. O silêncio e o vazio ajudam a colocar todo o foco na confusão, no medo e nas emoções instáveis de Jim, o que cria o tipo de tensão necessária antes do aparecimento violento dos mortos-vivos.
Esta abertura tornou-se uma nova referência para a ficção pós-apocalíptica nos anos 2000. 2010 Mortos-vivos a série começa de maneira semelhante, com Rick Grimes acordando em uma cama de hospital e encontrando um mundo destruído e devastado por zumbis. Alguém poderia argumentar que a cena de abertura de 28 dias depois é uma das aberturas mais marcantes de um filme de terror, ao lado da morte POV do Halloween e do telefonema em Gritar.
Um cenário original/realista
Na maioria dos filmes, os zumbis são criaturas evidentes, cuja presença não requer qualquer explicação adicional. Eles existem apenas porque. O cenário para esse tipo de filme costuma ser muito simples e inclui uma luta entre dois grupos: os mortos-vivos e os sobreviventes. 28 dias depois acaba com cenários fracos ao introduzir uma história de fundo muito interessante para o surgimento e multiplicação de zumbis. Boyle combina uma narrativa pandêmica com um ambiente pós-apocalíptico estabelecendo uma história que respeita a inteligência do seu público.
A história começa com um grupo de ativistas radicais dos direitos dos animais que equivocadamente procedem à libertação de um chimpanzé infectado que foi isolado em um laboratório médico por ter o vírus “Rage”. Infelizmente, o vírus prova ser altamente contagioso para os humanos. Em questão de apenas 28 dias, a maior parte da população humana de Londres transformou-se em monstros violentos que se alimentam de outros humanos.
A história de uma pandemia é muito realista e altamente identificável, agora que a COVID-19 deixou a sua marca indesejável na memória colectiva do mundo. É claro que COVID não criou monstros, mas ajuda saber que a imaginação selvagem que criou os zumbis tem algum tipo de base realista. A história de qualquer monstro só é interessante se fizer sentido. Definitivamente, é diferente saber que o zumbi já foi humano e não apenas uma concha parecida com uma múmia, com movimentos estranhos.
O que faz o 28 dias depois se destacar no gênero de terror reside em seu flagrante desrespeito às normas associadas a um filme convencional de zumbis. Por exemplo, em vez de seguir o caminho estereotipado de ter um macho macho alfa como protagonista, 28 dias depois desvenda o cenário apocalíptico através dos olhos de um personagem manso e dócil, tornando-o instantaneamente mais identificável e, por sua vez, adicionando mais profundidade à narrativa.
Na verdade, os heróis tradicionalmente masculinos, os soldados, revelam-se como monstros que usam a tragédia para recorrer aos seus próprios impulsos básicos. A narrativa do filme usa zumbis mortos ou meio mortos como um gatilho para os humanos se unirem, mas uma vez juntos, os humanos se tornam inimigos significativamente mais poderosos uns dos outros do que os zumbis estúpidos jamais poderiam. 28 dias depois ignora essa norma e justapõe humanos ao lado de zumbis. Quando vistos lado a lado, somos forçados a comparar os vários atributos entre os dois. Consideradas as comparações, o cerne da questão permanece. Quem é o ameaçador dos dois, aquele que mata porque não consegue pensar ou o outro que mata porque pode?
Outro fator significativo que coloca 28 dias depois acima de seus pares está sua relutância em buscar ações estúpidas em prol dos requisitos do gênero. O filme funciona antes como um estudo de caso psicológico da mente de um grupo de vítimas que devem se unir para enganar o inimigo, desde que percebam quem é o verdadeiro inimigo.
Quando comparado a outros filmes de zumbis de grande orçamento, 28 dias depois parece mais uma história que consiste em um grupo de personagens com sentimentos e emoções, ao invés de uma série de explosões interligadas. Boyle e equipe criativamente aproveitaram suas óbvias restrições orçamentárias para deixar claro que a turbulência interna vivida pelos personagens é muito mais divertida do que gritos e estridentes externos.
Uma reinvenção do gênero
O gênero zumbi é conhecido por seus zumbis lentos. Normalmente, os mortos-vivos marcham lentamente, mas com muita atenção, em direção aos vivos para colher suas vidas. Este foi o padrão estabelecido por A Noite dos Mortos-Vivos e que todos os filmes de zumbis vieram depois. Essa lentidão pode ser a única fresta de esperança para os sobreviventes, dando-lhes a chance de correr, se esconder ou traçar estratégias para revidar.
28 dias depois, no entanto, faz as coisas de maneira diferente. Traz movimentos mais rápidos aos corpos dos zumbis, tornando-os ainda mais difíceis de superar. Eles ultrapassaram Jim e seu grupo de amigos e, em mais de uma ocasião, provaram ser ainda mais atléticos. Torná-los rápidos torna os zumbis uma ameaça maior do que nunca. Sua velocidade cria tensão e dá ao filme mais cenas de ação que o dão vida. Na velocidade com que esses zumbis se movem, é quase impossível protelar a morte ou parar por um minuto para recuperar o fôlego, o que transforma o filme em uma história angustiante de uma luta constante pela sobrevivência contra oponentes dignos.
Zumbis rápidos revitalizaram o gênero. Dois anos depois, o remake de Zack Snyder de Madrugada dos Mortosuma sequência do filme original que definiu o zumbi lento, usaria o modelo de zumbi rápido criado por 28 dias depois. Série como O último de nós também usa zumbis em movimento rápido. Mesmo fora do gênero zumbi, muitos clássicos “assassinos lentos”, como Michael Myers e Jason Voorhees, receberam um upgrade de velocidade em seus remakes de 2000 para dar-lhes a mesma sensação de perigo que esses zumbis têm. Eles não são apenas mortais, mas você não pode ultrapassá-los.
É claro que mesmo mais de vinte anos depois, 28 dias depois é um dos filmes de terror mais influentes de todos os tempos. Mudou o gênero zumbi, mas também a linguagem visual dos filmes de terror. Com temas profundos, diretor, escritor e elenco talentosos, não é à toa que é considerado o maior filme de terror de todos os tempos.
