Ao longo de sua ascensão como comediante stand-up e apresentador de TV, Hasan Minhaj estabeleceu-se como uma voz confiável da razão. Anos depois de Jon Stewart deixar o cargo, O programa diário o ex-aluno cultivou seu currículo como um possível herdeiro aparente. Seu programa de notícias de comédia na Netflix O Ato Patriota com Hasan Minhaj (fortemente modelado em seu trabalho anterior como correspondente de TV) posicionou o satirista nascido na Califórnia na vanguarda do comédia comunidade, falando em nome das vozes marginalizadas.
Infelizmente, a jornada angustiante de Minhaj não foi real. Ele inventou a história de sua vida para ganhar simpatia e projetar no mundo sua própria percepção da América e de si mesmo. Quando chamado, ele riu, considerando-o inconsequente, os fins justificando os meios. Infelizmente, as mentiras que ele contou durante anos, e em público, implicaram pessoas completamente inocentes apanhadas na sua farsa, essas mesmas partes recebendo ameaças de morte.
Independentemente de os rumores de assédio no local de trabalho serem verdadeiros, Minhaj já arruinou a sua carreira através do seu próprio material, a sua credibilidade como um indivíduo justo e corajoso que se levanta contra a opressão e as mentiras políticas mostradas como pouco mais do que um golpe. Ninguém jamais acreditará em uma palavra do que ele diz novamente.
Desde o tempo de O programa diário, os comediantes invadiram o território dos jornalistas, chegando ao cerne das questões urgentes do mundo, convencendo-nos de que eles, e só eles, eram os únicos em quem deveríamos confiar num mundo de notícias falsas e meios de comunicação incompetentes. Rapaz, isso foi um erro.
Isto é CCN (Notícias do Comedy Central)
Nenhuma instituição do entretenimento fez mais para moldar a arte da comédia e produzir comediantes influentes do que a rede Comedy Central, com sede nos Estados Unidos, que produziu uma série de talentos com mentalidade política, como Samantha Bee, John Oliver, Stephen Colbert e Minhaj. .
Notavelmente, em uma condenação Nova iorquino artigo, Minhaj revelou muito mais sobre a indústria da comédia do que ele mesmo quando disse que mentiu sobre sua vida para “fazer com que parecesse como era”. Em outras palavras, a verdade não era suficientemente chocante, nem aderia à sua visão de mundo e narrativa preferida, por isso precisava ser alterada para causar efeito. Isso é vago para um comediante, mas para um pseudojornalista é inaceitável. Ele serve para desacreditar todos os casos futuros e válidos de discriminação real e maus-tratos raciais.
Estranhamente, isso não é novidade para satíricos e atores cômicos. Steve Rannazzisi, ex-FXX A Ligamentiu sobre estar no prédio sul do World Trade Center em 11 de setembro de 2001, enquanto trabalhava na Merrill Lynch (via Washington Post). Sua carreira nunca se recuperou totalmente. O comediante australiano Jim Jeffries (ou mais precisamente, seus editores de linha) editou de forma infame e seletiva imagens para retratar o ativista Avi Yemeni sob uma luz negativa. Isso nunca teria sido divulgado publicamente se o Iemenita não tivesse filmado secretamente toda a entrevista, sentindo que seria incriminado. As técnicas que o Comedy Central e outros produtores de má reputação usam em “entrevistas pegadinhas” foram expostas para todos verem, e é por isso que tendem a não existir mais.
Construção de personagem
Houve um tempo em que não acreditávamos em uma palavra do que um comediante dizia, e gostávamos disso. Eles fingiam ser estúpidos e mutilavam uns aos outros para nossa diversão; nunca pensamos realmente que as críticas picantes das celebridades de Dean Martin fossem opiniões honestas ou capturassem sentimentos reais. Quando Rodney Dangerfield disse que sua família e amigos não o respeitavam, entendemos a piada. Sabíamos que ele interpretava um personagem na tela. Os comediantes podiam comentar sobre o mundo, mas, no final das contas, eles eram contadores de histórias e artistas, e isso significava contar algumas mentiras apenas para rir. Hoje, a comédia stand-up é projetada para manipular o público para um pouco de pathos barato. Devemos acreditar neles.
Os quadrinhos contemporâneos são igualmente identificáveis, mas mais específicos, baseando-se em suas próprias vidas. Quando Bill Burr ou Maria Bamford contam histórias, você pode dizer que eles estão resolvendo alguns problemas e demônios internos, um forte contraste com caras como Minhaj. Eles se criticam. Independentemente de as anedotas ou diatribes de Burr serem exageradas, muitas vezes são autodepreciativas; rimos de sua insanidade, relutantemente vendo um pouco de nós mesmos nele. A razão pela qual o tipo de comédia de Burr ressoa, e o que seus críticos não conseguem entender, é que ele nunca busca piedade ou muda a forma como você vota. Ele é um bobo da corte pensando em voz alta. Quando você é engraçado, não há necessidade de se tornar um mártir, um ícone dos direitos civis ou um herói durão que sobreviveu a ataques terroristas.
Não é exagero dizer que os quadrinhos interpretam um personagem; eles desenvolvem como desenvolvem uma rotina, aprimoram, levam para a estrada e fazem workshop, depois filmam o especial, enxáguam, repetem. O rosto maquiado sorrindo na tela costuma ser uma cópia da pessoa real. Ninguém incorpora tanto esse modelo quanto Andrew Dice Clay, um dos poucos caras por aí que pode admitir seu persona é uma farsa, quase chocado quando as pessoas levaram a sério seus discursos grosseiros. Sua arrogância, personalidade, voz e jaqueta de couro são uma atuação que ele escolheu em meados dos anos 80, eventualmente chegando ao ponto ele se tornou o personagem. Onde termina uma parte da comédia e começa o verdadeiro humano é muitas vezes tão obscuro que nem muitos quadrinhos sabem.
“A zona sem rotação”
Como Bill Maher disse em seu programa, descrevendo como Minhaj o caluniou pelas falsas acusações que fez no passado: “Se você quer falar a verdade ao poder… você tem que incluir a parte da ‘verdade’.” Confunda uma rotina stand-up com uma palestra TED e você inevitavelmente acabará com o Desastre de Sam Hyde. Um pouco de ceticismo é bom, especialmente quando alguém está dizendo o que você quer ouvir.
A próxima vez que um comediante se apresentar ou se definir por alguma experiência de vida dramática, aceite-o com cautela. A comédia pode ser uma terapia. Para outros, pode ser um lugar para interrogar as fraquezas da sociedade (George Carlin por volta de 1975), ou uma saída para desabafar a sua raiva desequilibrada de velho (George Carlin por volta de 1995). Às vezes, é apenas uma questão de fama.
Temos sorte de ter caras como John Oliver, com uma equipe de escritores e pesquisadores qualificados, entregando as notícias de uma forma digerível, mas isso não deveria ser a norma. Minhaj merece uma segunda chance como comediante, mas não como o satírico que já foi. Faz tanto sentido quanto esperar que Ronan Farrow tenha um especial matador de uma hora na Netflix. Não deveríamos exigir ou querer que os quadrinhos transcendam seu trabalho diário e façam jornalismo e ativismo humanitário quando fazer as pessoas rirem já é bastante difícil.
Jornalistas (Brian Williams e Bill O’Reilly, para citar alguns) cometem erros regularmente, mentem e ficam com egos inflados, e são eles que são treinados para fazer o trabalho e são eticamente obrigados a acertar. Por que assumiríamos os mesmos padrões de um novato que cobre notícias como um trabalho paralelo entre papéis em filmes e comerciais da Samsung?
Fomos enganados, mas este é meio que por nossa conta.
