2023 foi um ano de grandes documentários. Embora seja um meio cinematográfico inteiramente próprio, em um sentido comparativo, ele se destacou acima de qualquer outro gênero cinematográfico do ano graças a títulos como Menus Plaisir – Les Troisgros, Uma Voz Mansa e Pequena, Assunto, A Missão, Israelismo, Carpet Cowboys, Holy Frite muitos mais. Quatro filhas foi inegavelmente um dos mais emocionalmente poderosos e esteticamente provocativos do grupo. Foi simplesmente um dos melhores filmes de 2023.
Quatro filhas explora a vida de uma família tunisina através de entrevistas e reconstituições, mantendo as coisas contidas em grande parte dentro de um edifício. E ainda assim, é extraordinariamente dinâmico devido ao diretor Kaouther Ben Haniaos métodos fluidos e hipnóticos de, a cinematografia incrivelmente íntima de Farouk Laâridh e a rica edição de Qutaiba Barhamji. Uma tragédia tirou duas filhas de Olfa Hamrouni dela e de sua família. Com eles ausentes, Ben Hania escalou dois atores para retratá-los ao lado de Olfa e suas outras duas filhas, Eya e Tayssir, para reconstituir os acontecimentos que antecederam e após o desaparecimento das filhas. Um ator (o impressionante Hind Sabri) é escalado para fazer o papel de Olfa quando as coisas se tornam traumáticas demais para serem reconstituídas.
O resultado é um drama de câmara assustador, um exorcismo dos fantasmas do passado. No centro de tudo está esta linda e complicada família e sua resiliência, teimosia, dor, perdão e todas aquelas outras emoções humanas que a ficção se esforça para replicar. O sentimento emana deste filme, que foi um dos melhores de 2023 e certamente terá mais estreias nos cinemas antes do Oscar, onde foi facilmente selecionado para Melhor Documentário. Conversamos com Kaouther Ben Hania (que também dirigiu o filme indicado ao Oscar, O homem que vendeu sua pele) sobre Quatro filhas; continue lendo ou assista ao vídeo da entrevista acima.
Quatro filhas de 2016 até agora
FilmeWeb: Entendo que você ouviu falar dessa família e de suas dificuldades pela primeira vez em 2016. Você os abordou para representar sua história em um filme ou como isso se desenvolveu?
Kaouther Ben Hania: Então demorei para descobrir como eu queria contar a história, porque quando entrei em contato com eles foi em 2016 que a mãe começou a falar da história dela no noticiário da TV e eu já tinha ouvido falar. Então, no começo, eu estava fazendo um documentário fly on the wall. Dá-me a possibilidade de estar muito perto deles, de passar muito tempo com eles. Mas rapidamente entendi que não é o jeito certo de contar a história. E talvez seja uma história muito complicada e eu não tenha ombros grandes o suficiente para contá-la. Então eu desisti do filme e fiz O homem que vendeu sua pele.
Kaouther Ben Hania: E depois O homem que vendeu sua pele, eu estava pensando: 'Talvez eu repense todo esse projeto e o conte de outra maneira.' Mas durante todos esses anos fui compartilhando com eles todas as minhas dúvidas e toda a minha evolução. Você sabe, eles eram meus parceiros, porque é a história deles. Era eu quem contava as histórias deles, então quando senti que talvez precisasse cavar fundo no passado deles – como dar vida ao passado em documentários? Através da reconstituição.
Mas como não gosto de reconstituições, pensei que talvez tivesse que sequestrar esse clichê e usá-lo de outra forma. Então, eu estava compartilhando tudo isso com Olfa e suas filhas, e elas ficaram muito felizes com a ideia dos atores, porque sentiram que o que eu estava filmando antes não estava vivo o suficiente. Eles não foram desafiados, sabe? Então eles precisavam de pessoas com quem dialogar. A ideia de trazer atores foi muito emocionante para eles.
PM: Então você monta esses cenários onde Olfa e suas filhas essencialmente direcionam esses atores para recriar seu passado. Não vemos você e raramente ouvimos você no filme, mas vemos essas mulheres orquestrando as reconstituições. Você já sentiu como se estivesse entregando as rédeas como diretor? E isso já te preocupou?
Kaouther Ben Hania: É verdade e não é verdade. Eu estava, como você disse, entregando as rédeas. Para mim, os personagens reais dirigiriam os atores. Então, de certa forma, eles estão lhes dizendo o que fazer. O que adoro no documentário em geral é que sou o primeiro público do meu filme. Não é como a ficção, onde estão as minhas ideias, a minha cena, e não me surpreende a sua execução. Então aqui estou surpreso, mas ao mesmo tempo sou o diretor. Então eu estava lá para orientar e aconselhar, mas queria dar a eles esse espaço seguro onde pudessem conversar, onde pudessem trocar, então foi abrir mão do controle, mas estar no controle ao mesmo tempo.
Kaouther Ben Hania: E isso precisa de muita confiança entre mim e eles, e também entre os atores e o personagem. Então, para mim, a ideia principal era fazer, como eu disse, um espaço seguro para todos, ter uma equipe bem pequena, uma equipe feminina, para que possamos confiar umas nas outras e nos sentirmos seguras enquanto fazemos isso, filmamos esse filme.
Colocando a Arte em Catártico
PM: Por todo Quatro filhas, você vê essas mulheres aceitando algumas das coisas horríveis que foram feitas a elas, mas também alguns de seus comportamentos e decisões anteriores. Isso torna as reconstituições extremamente poderosas, e Olfa é especialmente confrontada com algumas verdades realmente duras de suas filhas e dos atores. Você ficou surpreso com o quão vulneráveis eles eram e você sente que eles aprenderam com isso?
Kaouther Ben Hania: Sim claro. Até para mim foi muito surpreendente. Quer dizer, eu sabia que o filme seria introspectivo e não seria arte-terapia, mas introspectivo, especialmente para Olfa. E o que foi interessante também foi que as duas filhas, talvez pela primeira vez na vida, tiveram a oportunidade de contar coisas para a mãe, porque estávamos lá, porque eu estava incentivando-as a se expressarem e a dizerem coisas. Então o filme foi, eu acho, um ponto de viragem para Olfa e suas filhas e até mesmo para o relacionamento deles.
Kaouther Ben Hania: Quando a gente começou, ainda antes, principalmente a Eya, a mais velha, eles brigavam o tempo todo, e a gente vê eles no filme se beijando no final das filmagens, sabe? Então eu acho que foi realmente fascinante ver a evolução do relacionamento deles, especialmente a evolução de Olfa em perceber as coisas, perceber o que ela fez e por que fez isso. Compreender o mecanismo de seu comportamento foi uma grande revelação para ela e também para suas filhas.
PM: Você entra em um território muito pesado aqui. Abuso, estupro, ISIS e extremismo religioso, instituições mentais, uso de drogas, etc. Você já sentiu que estava indo longe demais? Há uma cena poderosa em que um ator que interpreta o padrasto teve que parar de filmar e ir embora. Isso aconteceu outras vezes?
Kaouther Ben Hania: Houve momentos como este. Como eu disse, quem estava no controle era eu, então poderia dizer: “Não, não precisamos disso, talvez possa ser prejudicial ir até lá”. Principalmente naquela cena, todos nós ficamos com medo. Eu disse a Eya: “Este é o seu padrasto, ou o namorado da sua mãe, diga a ele o que quiser”. Então eu não sabia exatamente o que ela diria a ele. Quer dizer, eu sabia da história, porque ela fez terapia e nós fizemos terapia com a mãe. E quando a atriz, que não sabia de nada disso, quis sair de cena, foi ela quem nos tranquilizou. Quero dizer, foi ela quem falou sobre seu trauma, mas também quem nos disse: “Está tudo bem, já passei por isso”.
E eles querem contar essa cena. Então é algo como não confio apenas no meu julgamento. Confio principalmente no personagem, pois é a história deles, e se eles ajudarem e quiserem contar alguma coisa, e for importante para eles, mesmo que eu tenha medo, preciso ouvir e entender isso.
PM: É uma das melhores cenas do ano. Eya poderia ser uma ótima atriz. Um monte de Quatro filhas cruza-se com as convulsões culturais e políticas da Tunísia. Há uma grande eleição chegando este ano (e coincidentemente, outra pessoa chamada Olfa está concorrendo). Houve repressões contra jornalistas. As pessoas estão com medo. O que você acha da situação lá e você continuará fazendo filmes na Tunísia?
Kaouther Ben Hania: Penso que há um retrocesso em relação à liberdade de expressão e à democracia. E isso é muito triste. Acho que sempre farei filmes na Tunísia. Vou lutar por isso. Porque o que vivemos nos últimos 11 ou 12 anos foi liberdade de expressão, democracia, e quando se tem essas coisas, não se aceita a opressão. Você sabe, houve uma revolução. E então eu acho que é um capítulo muito triste e espero que acabe. Mas, ao mesmo tempo, o estado da democracia em todo o mundo é muito crítico. O populismo e a extrema-direita estão a vencer em todo o lado. É uma situação muito triste em todo o mundo. Portanto, penso que a Tunísia não é um oásis isolado. Então veremos.
Esperamos que Kaouther Ben Hania seja livre para fazer o que quiser na Tunísia, porque ela é uma realizadora muito especial e este é um filme imensamente especial. De Kino Lorber, você pode descobrir mais sobre Quatro filhas aqui.
