Como uma longa tomada deixou Michael Myers assustador novamente

Michael Myers passou por algumas fases, não é? O que começou como uma personificação sem motivo do puro mal se transformou em um homem que só precisava matar seus familiares (e qualquer um que estivesse em seu caminho), o que então se transformou em matar qualquer um que andasse em (ou ao redor) de sua casa… Ele também engravidou sua sobrinha através da essência do mal em determinado momento (de acordo com a versão do produtor), e o mais estranho é que isso não aconteceu em nenhum dos filmes dirigidos por Rob Zombie.

Como muitos apontaram, Michael Myers é um grande vilão para um filme independente, mas não combina com a longevidade de uma série. Isso é algo que o próprio John Carpenter sabia antes de ser convocado para escrever Dia das Bruxas II e finalmente teve problemas para escrever a continuação de uma história que ele achava que já havia chegado à sua conclusão natural (seu co-autor não creditado foi a Budweiser). O que torna Myers assustador no filme original de 1978 é sua falta de motivação para ir atrás de Laurie Strode (Jamie Lee Curtis). Eles não tinham nenhuma conexão subjacente e definitivamente não eram parentes.

Ela simplesmente cometeu o erro de caminhar até a porta da frente dele quando ele estava em casa – algo como uma lógica reversa de Os estranhos. O problema com as sequências é que, a certa altura, você tem que dar a ele algum motivo para querer matar pessoas. Mas quando isso acontece, isso rouba dele o que o tornava assustador, e o torna chato. Ele é essencialmente o tubarão de mandíbulas. Ele mata por instinto, sem prazer ou malícia (exceto quando ele tira um tempo para admirar como facas comuns de cozinha têm força para pendurar pessoas nas paredes e nas portas da despensa), então dar-lhe raciocínio para ter alvos o torna chato e igual a qualquer outro. vilão assassino. Isso e onde dia das Bruxas (2018) entra.

Voltar à rotina

Diga o que quiser sobre o filme de 2018, com seus personagens secundários estranhos, mudanças de tom e aquela frase sobre manteiga de amendoim que o grande Toby Huss não conseguiu salvar e mesmo as pessoas que amam o filme nunca defendem, mas acerta Michael Myers como um monstro intimidante, e isso o torna um personagem fundamentado novamente.

Ele não é o peão de uma seita nem está atrás de irmãos ou sobrinhas; ele está indo atrás da pessoa bem na sua frente… exceto quando ele não o faz. A cena que demonstra perfeitamente esse conceito é a tomada contínua de três minutos favorita dos fãs (que é tecnicamente dois) de Michael saindo por aí matando pessoas.

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Além do confronto climático entre Michael e Laurie – onde Jamie Lee Curtis nos ensina que não se mexe com a mãe de Sexta louca – a tomada longa é provavelmente o momento que todos mais amam no filme. Tanto é verdade que seu clipe no YouTube tem quase sete milhões de visualizações, e você teria tanta dificuldade para encontrar comentários negativos na seção de comentários quanto encontraria pessoas com opiniões positivas sobre Fim do Dia das Bruxas. O que torna a sequência divertida é que ela demonstra visualmente a necessidade desumana de Michael de matar pessoas sem preconceito ou motivo.

Preparando a cena

A cena começa com ele esbarrando em duas crianças que ele poderia facilmente dominar, mas opta por não fazê-lo em favor de matar uma mulher que decidiu que precisava ir para seu galpão enquanto fazia um sanduíche de presunto (um conjunto de prioridades totalmente normal). Ele vai até o galpão para pegar um martelo, entra imediatamente na casa e começa a espancá-la até a morte.

O que essa continuidade traz de volta com Michael Myers é que há uma falta de talento artístico em suas mortes. Ele não é Jason Voorhees. Ele não encontra maneiras criativas de matar adolescentes por pura raiva; Michael simplesmente mata pessoas e segue em frente – exceto quando tem tempo para fazer artes e ofícios com os cadáveres. Ele reserva um tempo para trocar o martelo por sua faca de cozinha exclusiva. Ele é como Butch em Pulp Fiction mexer em armas na loja de penhores; ele está interessado apenas na maneira mais eficaz de realizar o trabalho.

Ele continua saindo alegremente da casa da mulher, passando por um bebê no berço e deixando-o sozinho. Porque mesmo que este filme estabeleça que Michael não tem escrúpulos em matar crianças, isso não significa necessariamente que ele o fará, o que aumenta sua imprevisibilidade.

Até mesmo seus maneirismos ao examinar um alvo em potencial são bizarramente insensíveis. Tudo é feito com arbítrio e convicção. Desde como ele vira a cabeça (quase como se pudesse sentir seu próximo alvo) até a maneira segura como ele anda como o Exterminador do Futuro. Mesmo assim, ele sai de casa e segue pela calçada, aproximando-se de um casal que entra no carro. Infelizmente para ele, seu ritmo lento (ou falta de interesse) permite que eles fujam.

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A sequência termina com ele desviando sua atenção do casal enquanto eles se afastam para uma mulher que dá doces para algumas travessuras. Como se trata de Haddonfield e ninguém na cidade nunca ouviu falar do conceito maluco de trancar a porta dos fundos, Michael facilmente desliza pelas costas e rapidamente a esfaqueia na garganta, matando-a instantaneamente. Novamente, não há nada elaborado sobre como ele acaba com ela. Ele cumpre a tarefa e segue em frente. O que é ainda mais assustador é que antes de ele matá-la, ela desliga o telefone com alguém que a avisa que há um assassino à solta, aumentando o medo profundo de que alguém como Michael possa estar em qualquer lugar (as pessoas literalmente passam por ele na rua). ) e, para citar o slogan de Desequilibradoele pode acontecer com você.

Essa cena traz Michael Myers de volta em boa forma como The Shape, entre a versão renovada do clássico dia das Bruxas tema que toca o tempo todo e o trabalho de câmera que lembra a cena de abertura do filme original. A sequência faz com que ele se sinta mais uma vez mais do que apenas um assassino bruto sem rosto, mas sim o bicho-papão clássico que o tornou um monstro de cinema tão aterrorizante.