A freira II marca a terceira participação do diretor Michael Chaves no assustador Conjurando Universo. Maldição de La Llorona e The Conjuring 3: O diabo me fez fazer isso irritou o público, mas A freira II pode ser seu empreendimento mais assustador até o momento. A freira encontrou o demoníaco Valak banido pela Irmã Irene e Maurice. Apesar de todos os seus esforços, parecia que Maurice acabou possuído. A sequência se passa quatro anos depois. Irene mudou-se e reside num convento na Itália. Mas quando um padre é violentamente massacrado em França, uma relutante Irene deve reunir forças para mais uma vez confrontar Valak, a fim de salvar as jovens num internato francês, bem como a própria alma de Maurice.
CBR conversou com Chaves sobre a sequência, suas inspirações e os momentos mais assustadores do novo filme, que já está nos cinemas.
CBR: Antes de iniciar a produção deste filme, que tipo de conversas você teve com James Wan sobre A Freira II conexão com o Conjurando Universo e onde ele se encaixaria na tapeçaria maior?
Miguel Chaves: Essa sempre foi uma conversa contínua com James, New Line e Peter Safran. Foi algo que gostamos muito em várias formas, seja na posse do Maurice ou nas formas que ela assume Conjurando 2. Ela tem sido esse fio escuro durante todo o Conjurando Universo. Desde o início, David Leslie Johnson esteve envolvido nessas conversas. Ele é definitivamente uma das forças criativas. Eu nem sei se ele é creditado neste filme. Muitas pessoas estiveram envolvidas nessa conversa.
Uma coisa que gostamos em Valak é que ela era a linha que conectava o principal Conjurando filme, mas também os Warren e como isso poderia ser um fio que nos conecta a Irene. Sempre houve essas teorias de fãs circulando por aí. Parecia uma oportunidade de explorar mais isso.
Muito parecido A Conjuração 3, yvocê não se contém nos primeiros cinco minutos de A freira II. O que torna uma sequência de abertura fascinante para você?
Adoro aberturas boas e emocionantes. Para mim, provavelmente se deve ao fato de ter pouca atenção. Adoro quando estou lendo uma história ou assistindo a um filme e sou atraído direto para isso. Há algo de emocionante nisso que também mostra respeito pelo público – um respeito pelo seu tempo. Não vamos nos conter. Nós temos a mercadoria. Vamos mostrar o que temos. Para mim, isso é uma experiência divertida.
Em termos de elaboração dessas cenas, muito disso se resume aos personagens e [building] isso perto de pessoas com as quais você está naturalmente conectado. E as crianças realmente ajudam. Isso é uma coisa que atrai você no começo. Temos o jovem personagem Jacques, o coroinha, que está no centro da cena. [It’s] a mesma coisa em Conjurando 3 com David Glatzel e centrando-o em seu exorcismo. É assim que sempre foi escrito em Conjurando 3. David Leslie Johnson escreveu dessa forma. Essa foi uma ótima maneira de atrair você. As pessoas são naturalmente empáticas, mas ainda mais com as crianças.
Todos os três filmes de Conjuring Universe apresentam crianças. De que forma a sua presença aumenta os riscos?
As crianças são ótimas na tela, especialmente se você escolher as crianças certas. Em sua essência, eles são ótimos atores. É isso que você sempre deve procurar. Isso suga você para o personagem e para o momento. Você se preocupa com eles. Acho que isso acontece um pouco mais rápido e com mais facilidade. Quando você tem atores mirins em uma cena, isso só aumenta o risco. É algo muito universal. Todos nós já fomos crianças em algum momento de nossas vidas.
Há uma inocência nas crianças, por isso, quando o mal as atinge, ficamos ainda mais preocupados com elas.
Exatamente. Eles são vulneráveis. E se alguma coisa acontecer com eles, será a maior das tragédias. Tudo parece intensificado.
É possível tornar Valak ainda mais malvado do que nos capítulos anteriores? De que maneira você a consolidou como a Conjurando O ghoul durão do Universo?
Muito disso foi porque a usamos com muito cuidado. Isso é uma coisa que é como mandíbulas. Isso é algo que funcionou muito bem em todos os filmes de Conjuring. As entidades sobrenaturais são sempre tratadas como mandíbulas. Então, você não vê muito Tubarão, mas quando vê, há um grande impacto. Ser muito seletivo foi uma das coisas que realmente ajudou. Eu acho, também, apenas tê-la assumindo formas diferentes e explorando as fraquezas de nossos personagens, e explorando as tragédias que cercaram a escola e tornando isso pessoal, deu a ela um impacto único desta vez.
A freira II trailer provoca algumas sequências aterrorizantes. Qual momento repercutiu mais no público durante as exibições dos testes?
Duas coisas funcionaram bem. Acho que isso é spoiler… O demônio cabra jogou muito alto. Essa foi uma das coisas que surpreendeu muitos fãs porque era mais um filme de monstros do que vimos nos Conjurando Universo. O demônio da cabra e a banca de jornal eram as duas coisas pelas quais as pessoas sempre gravitavam. A banca de jornal definitivamente teve muito papel no marketing. Mesmo desde a nossa primeira exibição, onde havia muitos elementos incompletos na banca, as pessoas gostaram muito disso. Eles realmente gostaram de como era tão estranho. Eles disseram: “Nunca vi isso antes”. Ele capturou as qualidades mais surreais de A freira. Em Conjuração 2, e um pouco no primeiro Freiratem um pouquinho do Coppola Drácula de Bram Stoker inclinação do Conjurando Universo, onde houve um pouco mais desses momentos teatrais e cinematográficos de terror. Isso era algo que eu realmente gostava na banca de jornal. A banca de jornal, essa colagem de flip-book, era muito visual e única, com um momento cinematográfico único.
Uma das coisas que sempre amei Drácula de Bram Stoker era o elemento monstro. Eu adorei a forma de morcego grande que o Drácula assumiu. Essa foi uma das coisas que canalizamos com o demônio cabra. Eu simplesmente adorei a ideia de ter que dar uma guinada que se torna mais um filme de monstros. Tivemos conversas sobre marketing e fiquei muito hesitante sobre o quanto eles mostravam. É engraçado porque você realmente vê isso em um dos anúncios de 15 segundos. Mas estou feliz que eles tenham se contido porque é realmente surpreendente. É surpreendente porque você não espera isso em um filme de Conjuração, que geralmente não tem mais [monstrous] elementos. Visualmente, isso simplesmente te pega.
Outro momento de destaque encontrou Valak emergindo de uma parede para agarrar Sophie.
Na verdade, esse foi o nosso susto de maior audiência. Conversamos sobre a banca de jornal e o demônio cabra nesses grupos focais, mas quando se tratava realmente de números, se você olhasse as cartas, todo mundo adorava a escada. A escada funciona de duas maneiras diferentes. Pesquisei bastante sobre o período. Eu queria que parecesse autêntico. Muito disso é olhar essas fotos antigas. Havia um fotógrafo francês, Rene Maltete. Ele fez toda essa fotografia de rua, mas com truques visuais. Eu pensei que isso era muito francês. Tem essa coisa francesa de que se houver uma oportunidade de fazer alguma careta, as pessoas farão isso em grafite, ou algo assim. Então, se você olhar para uma tampa de bueiro com dois olhos, verá uma boca pintada. Eu simplesmente adorei isso. Eu estava conversando com meu designer de produção, que é francês, e ele disse: “Essa é a questão cultural”.
Eu simplesmente adorei aquela ideia de ver rostos em todos os lugares, de ver rostos na rua, e depois a ideia de ver a freira em todos os lugares. Essa é a ideia por trás da banca de jornal e de vê-la na parede – essa ideia de que ela está sempre lá e assumindo diferentes formas.
O demônio cabra certamente impressiona. Qual foi a sua visão para isso? O que aconteceu no design de produção?
Trabalhamos com essa incrível equipe de efeitos de maquiagem. Queríamos fazer algo que ficasse o mais próximo possível da câmera. Não conseguimos colocar o animatrônico com os pés porque era um equipamento muito complicado. Também precisa apoiar este homem. Os pés são feitos digitalmente posteriormente. Mas a maior parte do seu corpo é real. Tudo é feito na câmera. Essa era uma das grandes coisas que eu queria com isso. Eu queria realmente sentir isso. Você olha para Drácula de Bram Stoker, e os efeitos na câmera são fantásticos. Parece um ótimo e clássico filme de monstros. Essa era uma das grandes referências que eu tinha e uma das coisas que queria captar.
Encontramos esse ator incrível de Londres. Estávamos testando criaturas. Então, encontramos um cara que corria sobre palafitas. Ele apresentou esse ótimo desempenho. Ele era muito agressivo e muito rápido. Mesmo quando ele estava respirando, era assustador. E ele entraria no set como o bode demoníaco. Ter isso lá foi ótimo. Foi algo que inspirou os maquiadores, e eles puderam desenvolver isso. Além disso, ter isso para filmar com os outros atores foi muito emocionante. Ajudou muito ter um artista ali respondendo a alguma coisa.
Os fãs de terror foram presenteados com novos Gritar e Mau morto capítulos deste ano. Um novo exorcista estreia em outubro. Alguns dos vilões mais icônicos do gênero estão em disputa. Existe outra franquia ou subgênero que você sonha em abordar?
Eu adoraria fazer algo ousadamente original. Eu estava fazendo uma lista de todos os meus filmes de terror favoritos. São todos filmes originais. É algo que estou morrendo de vontade de fazer. Em última análise, isso é o que é mais assustador. Dito isso, eu amo Pesadelo na rua elm. Adoro trabalhar na casa que Freddy construiu. Eu amo Freddy Krueger. Há algo tão incrível nessa franquia e personagem. Não sei se isso pode ser feito sem Robert Englund. Não sei como isso seria feito exatamente. É uma franquia tão icônica.
A Freira II já está nos cinemas.
