Dando uma olhada no filme de ação não feito de Paul Thomas Anderson

Resumo

• O roteiro não produzido de Paul Thomas Anderson, Knuckle Sandwich, mostra um lado diferente do estilo do cineasta, apresentando elementos comicamente amplos e gratuitamente violentos.
• O roteiro tem suas falhas, incluindo personagens unidimensionais e diálogos que parecem repetitivos e falsos, sem a sutileza vista nos trabalhos posteriores de Anderson.
• Porém, Anderson revisitou e adaptou Knuckle Sandwich para o filme Punch-Drunk Love, mostrando a influência e evolução de suas ideias, capturando a energia do roteiro original em um gênero diferente.

Paulo Thomas Anderson é uma espécie de prodígio: aos 24 anos, ele escreveu e dirigiu seu longa de estreia, o aclamado pela crítica, mas pouco visto Difícil Oito, um thriller policial com toque noir estrelado por John C. Reilly, Gwyneth Paltrow e Philip Baker Hall. No que diz respeito às estreias, foi tão impressionante quanto Cães Reservatórios e beleza Americana mas não recebeu quase a mesma quantidade de alarde. Anderson esclareceu tudo, no entanto, com seu acompanhamento Noites de dançaque consolidou seu status de cineasta talentoso com visão de sobra e maturidade além de sua idade – tudo isso aos 27 anos.

Nos anos seguintes, Anderson desenvolveu uma base de fãs bastante apaixonada. Então, quando um rascunho inicial de um de seus roteiros não produzidos vazou online, causou um grande rebuliço entre os cinéfilos. Intitulado Sanduíche de juntaAnderson escreveu este épico de 140 páginas quando tinha apenas 23 anos, inspirando-se fortemente nos filmes de ação sombriamente cômicos e de fala rápida dos anos 90, como Romance verdadeiro e Pulp Fiction. (Em outras palavras, “estilo Tarantino”.)

Um filme de gangster polpudo do PTA parece incrível, então por que o roteiro ainda está acumulando poeira na gaveta de sua mesa? Vamos quebrar as amarras (digitais) deste roteiro de trinta anos e descobrir por que o único filme de ação de Paul Thomas Anderson permanece sem ser feito.

Preparando a cena

Ambientado em Los Angeles por volta de 1967 Sanduíche de junta gira em torno de Barry Wurlitzer, um bandido autoproclamado “não violento” com alguns problemas de raiva (para dizer o mínimo). Nas páginas iniciais do roteiro, Barry está sentado em uma barraca de cachorro-quente quando fica impressionado ao ver Lena Leonard, por quem ele se apaixona instantaneamente. Lena sente o mesmo e, menos de uma semana depois, as duas estão se casando.

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O roteiro avança seis meses e, de repente, Lena faz as malas e vai embora; seu bilhete de despedida para Barry diz simplesmente: “Eu não te amo mais. Você nunca mais me verá.” Totalmente arrasado com a notícia, Barry embarca em uma odisséia violenta e tortuosa pela ensolarada Los Angeles, desesperado para encontrar Lena para que ele possa garantir um último beijo antes que eles se separem para sempre.

No entanto, ao longo de sua busca amorosa, Barry percebe que Lena pode estar envolvida com algumas pessoas perigosas, incluindo um desagradável chefe da máfia local – e o empregador de Barry – Babaloo. Não mais interessado em apenas um beijo, Barry fará o que for preciso para resgatar Lena das garras do mafioso brutal e seus capangas, culminando em um clímax sangrento que deixaria Tarantino orgulhoso.

Problemas do primeiro rascunho

O aspecto mais interessante Sanduíche de junta é o quão diferente parece dos outros trabalhos de Anderson; se não fosse pelo nome dele na página de título, você nunca suspeitaria que o mesmo homem que escreveu Haverá sangue e Fio Fantasma foi responsável por algo tão comicamente amplo e gratuitamente violento como este.

Visto que Anderson nunca dirigiu um filme de ação Sanduíche de junta fornece alguns insights interessantes sobre como seria a aparência dele. (Bem, pelo menos um dirigido por uma versão dele de 23 anos.) Mas apesar de alguns momentos inspiradores – como uma reviravolta tardia no segundo ato que dá à história uma dimensão muito necessária – Sanduíche de junta parece um monte de roteiros amadores que inundaram a indústria depois Pulp Fiction: violento, cheio de diálogos e personagens coloridos, e não tão inteligente quanto aspira ser.

O roteiro tem seu quinhão de problemas. Para começar, o personagem de Barry parece bastante unidimensional: não sabemos nada sobre ele, exceto que ele é um bandido violento com um coração de ouro. Lena está ainda pior: ela quase não aparece na tela e parece mais um enredo do que um personagem real na maior parte do filme. Ela consegue algum tempo para brilhar no final, mas isso não tira o fato de que um dos personagens centrais do filme dificilmente aparece nele.

O vilão central do filme – o monônimo Babaloo – parece uma mistura de Marcellus Wallace e Kingpin, mas não tão memorável. Ele é uma cópia do arquétipo do chefe do crime: um homem excessivamente brutal com uma presença contraditoriamente calma.

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No que diz respeito à história, é bastante normal: o mocinho tem que resgatar o amor de sua vida do bandido. Não é muito original, mas tem estilo de sobra. A violência, embora não seja flagrante, é muito mais explícita do que qualquer coisa que Anderson já fez. Este é um filme de ação por completo. O primeiro ato sozinho tem mais derramamento de sangue do que todos os filmes do PTA combinado. Há perseguições de carros, tiroteios, tendões de Aquiles cortados e a ameaça de amputação peniana. É barulhento e direto, sem a sutileza que veio a definir os trabalhos posteriores de Anderson.

O maior problema do filme, porém, é a sua extensão: com 140 páginas, Sanduíche de junta parece inchado, mas fino como papel. É uma história simples, desnecessariamente inflada pela confiança de Anderson em diálogos loquazes, com personagens regularmente evoluindo para monólogos de meia página sobre o poder do amor e, no caso de Babaloo, roubo de sanduíches. (Faz sentido no roteiro.) Mas, ao contrário de Tarantino ou Aaron Sorkin, que escrevem diálogos como se fossem letras de uma sinfonia habilmente composta, o diálogo de Anderson parece repetitivo, monótono e, o pior de tudo, falso.

Mas ouça: este é um primeiro rascunho, que é nunca bom. É quando o escritor expõe todas as suas ideias, e certamente haverá mais coisas ruins do que boas. Na realidade, julgar este guião na sua forma actual seria o mesmo que avaliar o valor do trabalho de um artista com base nos seus esboços. Um roteiro totalmente realizado – pronto para entrar em produção – é em si apenas uma pequena (mas ainda essencial) parte de um processo muito maior que requer o talento e o trabalho árduo de centenas de colaboradores para ser executado. Sanduíche de junta pode não ser tão especial em sua forma atual, mas isso não quer dizer que não possa ser transformado em um bom filme.

Mas isso levanta a questão: será que Sanduíche de junta já viu a luz do dia?

O PTA alguma vez fará Sanduíche de junta?

A resposta curta é não. Mas a resposta mais complicada é… ele meio que já fez isso.

Não é incomum que cineastas revisitem roteiros antigos em busca de inspiração; às vezes, suas melhores ideias podem estar escondidas em uma história medíocre, apenas esperando para serem desenterradas e receberem o devido devido. Tal como acontece com Sanduíche de juntaque Anderson revisitou e mais tarde adaptou em sua amarga comédia dramática romântica Amor bêbado (originalmente intitulado Amor de soco bêbado).

Amor bêbado pode não ser um filme de ação, mas captura a energia estressante de Sanduíche de junta, graças à edição especializada e design de som, bem como à trilha sonora indutora de ansiedade de Jon Brion. Barry Wurlitzer parece uma versão mais desequilibrada de Barry Egan, o vendedor bem-educado de Adam Sandler com problemas de raiva. Lena Leonard também é o nome da personagem de Emily Watson em Soco Bêbado Amor, mas isso é tudo que há em comum. Babaloo aparece na forma de Dean Trumbell (Phillip Seymour Hoffman), dono de uma loja de colchões e chantagista de sexo por telefone que ameaça arruinar o romance florescente de Barry com Lena.

À primeira vista, esses dois filmes não poderiam ser mais diferentes, mas se você apertar os olhos, verá que na verdade se trata da mesma coisa: o poder do amor e sua capacidade de curar as pessoas mais feridas.

Um olhar interessante sobre a evolução de um artista

Embora Sanduíche de junta não é tão forte quanto os outros filmes de Anderson, ainda é um olhar fascinante sobre o processo artístico e a evolução do ofício de um artista. É particularmente bom? Na verdade. No entanto, é um lembrete de um jovem artista que estava apenas começando e também dos tipos de filmes que eram populares no início e meados dos anos 90, quando Anderson estava começando. É um interessante “e se?” imaginar como os diretores poderiam ter agido.

Se você é fã de Anderson ou da arte do cinema – especialmente do roteiro – então Sanduíche de junta vale a pena ler (pelo menos para mostrar que mesmo os grandes não eram sempre ótimo). Para todos os outros, assista novamente Amor bêbado em vez de.