Auschwitz, o infame campo de concentração nazi na Polónia ocupada, manchará para sempre a história com sangue com o seu impressionante e hediondo massacre de mais de um milhão de pessoas inocentes apenas num único campo. A zona de interesse nunca mostra trens carregados de homens, mulheres e crianças judeus levados a câmaras de gás antes de serem incinerados até virar cinzas em fornos industriais. Não há cenas de trabalhadores escravos emaciados agarrados à vida enquanto a pele esticada agarra os ossos frágeis. O escritor/diretor Jonathan Glazer explora a banalidade insensível e a indiferença cruel do mal supremo com um retrato familiar do comandante Rudolf Höss, sua esposa Hedwig e seus cinco filhos. Eles viviam no luxo diretamente ao lado dos muros de arame farpado do assassinato indiscriminado, do terror e do sofrimento inimaginável.
Em 1943, em Oświęcim, Polônia, Rudolf (Christian Friedel) circula por sua casa palaciana para uma manhã de aventuras de celebração, reuniões e retorno ao trabalho intenso. Hedwig (Sandra Hüller) comanda bruscamente seus trabalhadores poloneses enquanto as crianças brincam no quintal. Ela bajula seus lindos jardins que envolvem uma deliciosa estufa. As abelhas zumbem sobre as flores enquanto uma piscina idílica permanece parada em um dia quente. O estalo de tiros e os gritos de homens podem ser claramente ouvidos ao fundo, as chaminés do forno rugindo enquanto as chaminés se erguem ameaçadoramente acima.
O filho mais velho, Klaus (Johann Karthaus), resplandecente em seu uniforme da Juventude Hitlerista, conduz Rudolf vendado em direção ao pátio. Rudolf ri e abraça sua amada progênie quando eles revelam um novo barco. Eles devem mudar e aproveitar este presente imediatamente. Rudolf, suas filhas e o filho mais novo remam no riacho adjacente. Ele se banha aliviado do calor enquanto os pequenos brincam alegremente. Ele não percebe uma nuvem marrom crescendo atrás dele. Ele pega uma mandíbula humana que roça seu pé. Rudolf grita para seus filhos saírem da água enquanto pega seu presente de aniversário.
A Face Mundana do Mal Supremo
Enquanto isso, de volta à cozinha, Edwiges ri com as esposas dos oficiais SS do campo. Eles fofocam até que um criado traz vários pacotes. Ela se maravilha com a abundância de roupas e um exuberante casaco de vison. Hedwig corre escada acima para experimentar o item magnífico. É lindo, mas precisa ser limpo. Ela ordena que o silencioso mensageiro faça o mesmo e retorne. As mulheres zombam de itens anteriores que também estavam sujos e ensanguentados.
Rudolf volta para casa para cumprimentar seus homens em um brinde de aniversário. Todos fazem fila para parabenizar seu respeitado e elogiado superior. Ele os manda embora para uma reunião importante sobre melhorias no acampamento. Os incineradores poderiam conter mais corpos e resfriar com eficiência. O telefone toca com notícias surpreendentes da Alemanha. Rudolf suspira enquanto se pergunta como contar a Edwiges.
A zona de interesse, vencedor do Grande Prêmio do 76º Festival de Cinema de Cannes deste ano, é filmado principalmente em fortes contrastes. Rudolf desfilando em ternos de linho branco e camisas imaculadas é uma indicação óbvia de seu trabalho impiedoso. O primeiro ato centra-se na dinâmica entre Rodolfo e Edwiges como parceiros claros no genocídio. Ela sabia exatamente o que estava acontecendo dentro do acampamento, mas não tinha nenhum interesse. Edwiges ameaça fazer com que Rudolf espalhe as cinzas de sua empregada sobre uma poça d’água no chão. Sua vil esposa estava além de cúmplice. Hüller, soberba em sua personalidade dominadora, desfrutou dos despojos de seu horrível trabalho. Ela não poderia ter se importado menos com a origem de sua casa, roupas e jóias, ou com o moinho de morte agitando-se ao fundo.
Um Monstro no Jardim
Glazer (Besta Sexy, Sob a Pele) assume a perspectiva dos perpetradores, mas desvia-se de uma forma extraordinária. Ele corta para cenas noturnas, fotografadas com uma câmera FLIR, de uma garota polonesa branca como um fantasma em sua bicicleta enfrentando a execução para ajudar os prisioneiros. Ela esconde maçãs e frutas vermelhas na lama para os trabalhadores famintos. A diferença entre ela e as chaminés brilhantes que chovem cinzas e restos humanos é artisticamente horrível. Nunca vemos o seu rosto, mas compreendemos a coragem feroz da resistência e da empatia num ambiente sem alma.
Rudolf e Edwiges são demônios sem chifres. A sua existência mundana mostra a terrível verdade e depravação da desumanização. Eles poderiam desfrutar de felicidade e de consciência limpa, ao mesmo tempo que causavam um sofrimento imensurável. Para os nazistas, as vítimas não mereciam compaixão. Eram vermes a serem aniquilados com extremo preconceito. Cenas de seu filho brincando com os dentes de ouro do assassinado são mais do que grotescas. Rudolf poderia gentilmente levar a filha para a cama, ler canções infantis e, mais tarde, ditar um memorando para sua equipe sobre novos assassinatos.
Johnnie Burn (Não, o favorito) deve ganhar o Oscar de Melhor Edição de Som com áudio visceral que retrata uma tragédia inédita. O estalo de balas, gritos e choro são onipresentes. Sua mente esquece que o ruído incômodo é, na verdade, a encarnação da morte. É o som de homicídio ignorado por vilões flagrantes em vestidos de verão e ternos sob medida. A zona de interesse se destaca em sua representação do Holocausto. É surpreendente que esses monstros terríveis e maliciosos existissem e causassem tamanha devastação.
A zona de interesse é uma produção de Extreme Emotions, Film4 Productions, House Productions, Access Entertainment e JW Films. O filme foi exibido como parte do 61º Festival de Cinema de Nova York. Ele será lançado nos cinemas em 8 de dezembro de A24.
